В своем новом фильме Traveling Дженнифер Анистон играет психолога, которой самой нужна психологическая помощь. Этот персонаж необъяснимо напоминает саму актрису, по меньшей мере, в последнее время. Ведь как говорят друзья, 39-летняя звезда практически полностью замкнулась в себе. Сейчас Анистон находится на съемках в Ванкувере, однако все свободное время проводит одна. Хотя на этой неделе она отпраздновала свой день рождения с несколькими коллегами и членами съемочной команды, один из друзей говорит: "Каждый вечер после работы Дженнифер возвращается в отель, где в одиночестве ужинает. Обычна она выпивает стаканчик и читает книгу. То же самое происходит и в Лос-Анджелесе".

Жульен готовится вступить во взрослую жизнь, но любящая мать зорко следит за тем, чтобы этого не произошло. Она даже готова поиграть с сыном в футбол, только чтобы он не делал этого с друзьями. С родной бабушкой внуку видеться тоже нежелательно – ведь она может подарить ему уродливую рубашку или свитер не той расцветки. Папа усиленно профессорствует в университете, сестра хоть и понимает больше других, скоро уедет в колледж. Просвета никакого. На свою беду Жульен обзаводится подружкой и даже бреется ради нее первый раз в жизни. Узнав, что бритву дала все та же бабушка, мама ненадолго лишается дара речи. А когда выясняется, что сын вместо тренировок бегает на свидания, ее ярость взмывает до небес. Сын робко пытается бунтовать, но только распаляет материнскую страсть.

Always a friend of Brazilian music, going back to his time spent in Brazil in the early '80s, Hendrik Meurkens returns once again to the idiom in a live performance at Cecil's Jazz Club in West Orange, New Jersey. There is only one obvious standard Brazilian tune here -- Jobim's "Triste" -- and one near-standard, Jo?o Donato's "A Ra" (better-known in North America as "The Frog"), plus a convincing medium-tempo bossa nova translation of a non-Brazilian standard, "I Can't Get Started." Meurkens contributes two fleet, attractive choros of his own, "Mimosa" and "Menina Na Janela" -- both of which have been performed on earlier Meurkens recordings -- as well as an aural picture of "Prague in March" and the contemplative "Bolero para Paquito," in which Meurkens' harmonica comes closest in sound and manner to his most-commonly cited reference point, Toots Thielemans. Whether on harmonica or vibraphone, Meurkens flies as comfortably as ever over the various Brazilian jazz grooves from drummer Adriano Santos, bassist Gustavo Amarante and pianist Helio Alves, with Jed Levy brought in on tenor sax and flute to supplement Meurkens' usual quartet. Nice!

Evangelicals release The Evening Descends on January 22nd, 2008 in the states & February 4th, 2008 in the UK. Evangelicals offer up a peak at The Evening Descends with "Skeleton Man," a song that has been a staple of Evangelicals explosive live sets for years, and early versions of this undeniable tune made their way onto a Daytrotter session as well as a fantastic KEXP broadcast

В исследовании приняли участие 1000 человек, среди которых было поровну мужчин и женщин: испытуемые просматривали ролики, а ученые замеряли изменения их кровяного давления и сердечного ритма. Нейропсихолог Дэвид Льюис из Лаборатории мозга в Великобритании установил природу эмоций, которые ощущают зрители при просмотре фильмов, передает Daily Mail. В его исследовании приняли участие 1000 человек, среди которых было поровну мужчин и женщин.

Прекрасный, но бедный юноша Флорентино Ариза признается Фермине Дазе в вечной любви, однако девушка выходит замуж за более состоятельного поклонника. Но Флорентино не отступается от своей любви. Он верит. Верит и ждет. Проходит путь от посыльного до преуспевающего судового магната, добивается богатства, славы и признания в надежде когда-нибудь заполучить свою Фермину. Проходит больше полувека. Роковая случайность и…влюбленные снова готовы кинуться в объятия друг друга.

Even in the face of epochal success, it's tempting to ponder what Barbra Streisand might have accomplished had she not spread herself across so many diverse entertainment media; so much ambition, so little time. This collection of 19 Streisand duets chronicles collaborations with Frank Sinatra and Judy Garland at one end of the scale and Don Johnson at the other. It finds the singer dabbling--if, as her bluesy miscue with Ray Charles on "Crying Time" argues, not necessarily triumphing--in styles she largely eschewed elsewhere in her career. Still, her unlikely collaborations with Barry Gibb ("Guilty," "What Kind of Fool") and Donna Summer ("No More Tears (Enough Is Enough") during the disco era scored her some of the biggest successes of her career, ample proof that with the right chemistry, Streisand could be as powerful a pop music chameleon as she was a diva. New recordings with veteran Barry Manilow (the warm, low-key "I Won't Be the One to Let You Go") and Josh Groban (David Foster's overwrought "All I Know of Love") supplement recordings that stretch from the '60s kitsch-a-go-go of Harold Arlen's "Ding-Dong! The Witch Is Dead" across five decades of Streisand's unparalleled career.